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The time of year—late autumn or winter—is evident from the fact that the woman is warmly dressed.

But the time of day is unclear, since days are short at this time of year. It is possible, for example, that it is just after sunset, and early enough in the evening that the automat could be the spot at which she has arranged to rendezvous with a friend.

Or it could be late at night, after the woman has completed a shift at work. Or again, it could be early in the morning, before sunrise, as a shift is about to start.

Whatever the hour, the restaurant appears to be largely empty and there are no signs of activity or of any life at all on the street outside.

This adds to the sense of loneliness, and has caused the painting to be popularly associated with the concept of urban alienation.

One critic has observed that, in a pose typical of Hopper's melancholic subjects, "the woman's eyes are downcast and her thoughts turned inward.

The presence of a chairback in the lower right-hand corner of the canvas suggests that the viewer is sitting at a nearby table, from which vantage-point a stranger might be able to glance, uninvited, upon the woman.

In an innovative twist, Hopper made the woman's legs the brightest spot in the painting, thereby "turning her into an object of desire" and "making the viewer a voyeur.

Hopper would make the crossed legs of a female subject the brightest spot on an otherwise dark canvas in a number of later paintings, including Compartment C, Car [1] and Hotel Lobby But the placing of the subject in a bright, populated place, at midday, makes the woman less isolated and vulnerable, and hence the viewer's gaze seems less intrusive.

As critic Carol Troyen notes, "the title, rather than any detail within the picture, is what identifies the restaurant as an automat.

By the time Hopper painted his picture, automats had begun to be promoted as safe and proper places for the working woman to dine alone.

A photograph of the Automat in Times Square reveals every detail of the chairs and the marble-topped tables to correspond with what Hopper has painted.

They served more than ten thousand customers a day. She has, as Troyen notes, the table nearest the door, and behind her, on her other side, is the staircase to the restaurant's below-ground level.

Even if the restaurant were relatively empty, there would have been constant foot-traffic past her table.

Hopper's paintings are frequently built around a vignette that unfolds as the viewer gazes into a window, or out through a window. Sometimes, as in Railroad Sunset , [4] Nighthawks and Office in a Small City , it is still possible to see details of the scene beyond even after Hopper has guided the viewer's gaze through two panes of glass.

When Hopper wishes to obscure the view, he tends to position the window at a sharp angle to the viewer's vantage-point, or to block the view with curtains or blinds.

Another favourite technique—used, for example, in Conference at Night , [5] —is to use bright light, flooding in from the exterior at a sharp angle from the sun or from an unseen streetlight, to illuminate a few mundane details within inches of the far side of the window, thereby throwing the deeper reaches of the view into shadow.

By way of comparison, in Automat the window dominates the painting, and yet "allows nothing of the street, or whatever else is outside, to be seen.

This complete emptiness allows the reflections from the interior to stand out more dramatically, and intensifies the viewer's focus upon the woman.

The window conveys an impressionistic view, rather than one that is realistic, in another way. As Mark Strand notes, "The window reflects only the twin receding rows of ceiling lights and nothing else of the automat interior.

Strand, however, suggests an alternative reason why the woman's reflection is omitted:. The painting suggests several things, but the most obvious and most resonant is that if what the window reflects is true then the scene takes place in limbo and the seated woman is an illusion.

This is a troubling idea. And if the woman thinks of herself in this context, she cannot possibly be happy.

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